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　　在楊紫燁鏡頭下，百姓們的純粹而真實(shí)，折射出中國正在經(jīng)歷的歷史，她背負(fù)著記錄和審視的期許，這是她的選擇。在沒有選擇當(dāng)中尋找生存的狹隙，就像她每一位小人物主角。

　　“我知道香港紀(jì)錄片是被人遺忘的市場，香港紀(jì)錄片實(shí)在太冷門，幾乎沒有人愿意拍。遇到敏感題材，當(dāng)事人不愿意接受采訪，更隨時(shí)可能泡湯。中國紀(jì)錄片也愈來愈難拍，外國經(jīng)濟(jì)衰退資助減少，政府支持不用說，故創(chuàng)作人拍來拍去都是很個(gè)人的小題材，他們沒有很大的支持，探討較大的課題。”

　　她認(rèn)為香港紀(jì)錄片未達(dá)多元化，獨(dú)立制作人不多，題材有限，生活壓力太大，“紀(jì)錄片制作人需要很大空間，包括生活空間和思考空間，香港afford到昂貴的生活成本。

　　拍紀(jì)錄片無疑是楊紫燁的“正職”，但為了生計(jì)，不時(shí)也要接一些剪接的工作。下一個(gè)作品，她正想拍拍香港新一代面對(duì)的生存壓力、一套講香港回歸二十年的紀(jì)錄片，也考慮拍一套劇情長片。“我想拍香港，還在搜集資料”。

　　日光之下，豈無新事？

　　在北京的這些年她學(xué)會(huì)了伸張正義也得講方法，懂走位。在良知呼喚和政治暴力挾持下，她要保持平衡，在翻墻、河蟹之下享受掘出社會(huì)問題的樂趣。

　　處身人滿之患的中環(huán)，這位游子顯得有點(diǎn)不自在，攝影師要求拍照，楊紫燁希望拍攝在老區(qū)進(jìn)行，例如上海灘舊巷那些替人補(bǔ)鞋或者擦鞋的小攤子附近。我不敢相告上海灘早已搬走了，擦鞋老匠也要領(lǐng)牌，中環(huán)一日一景，能擔(dān)任存在的“舊景點(diǎn)”我只想到屹立在雪廠街的煤氣燈。

　　和楊紫燁道別，走在中環(huán)的人潮中，突然想起了蕭干為自己寫下的墓志銘節(jié)錄：“他心中有盞良知的明燈，它時(shí)明時(shí)暗，卻沒有熄滅過……”

　　這語錄也是一位奧斯卡得獎(jiǎng)導(dǎo)演的生活藝術(shù)和創(chuàng)作哲學(xué)。