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　　有人質(zhì)疑，宮崎駿這位自由派敢言藝術(shù)家，一向鼓吹愛和和平，為何寫起設(shè)計(jì)零式戰(zhàn)機(jī)的崛越二郎，是否替軍國(guó)主義者說好話？這種說法十分狹隘，觀乎《風(fēng)起了》全片，不乏描寫右派的遺害，特務(wù)份子拘捕自由派，人心惶惶，還談到若日本卷入二戰(zhàn)，日本將會(huì)毀滅等等，其立場(chǎng)大概不說自明。

　　然宮崎駿真正的用心，是點(diǎn)出了夢(mèng)想和它的黑暗面，藉著卡普羅尼

　　最后總結(jié)：“飛機(jī)是被詛咒的美夢(mèng)！”（本地廣告中刪除了‘被詛咒’三字，簡(jiǎn)直捉錯(cuò)用神），若非靠軍方客戶的訂單，飛機(jī)研發(fā)恐怕怎也不能成事，它是科學(xué)和創(chuàng)造的結(jié)晶，但同時(shí)引來巨大的戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難，創(chuàng)新的科技，往往也是因軍事需要所研發(fā)。每樣事物，總有正反兩面，實(shí)踐夢(mèng)想，也要承擔(dān)其惡果。

　　放諸日本國(guó)情亦如是，正如戲中的明治和大正交替年代，國(guó)難當(dāng)前（關(guān)東大地震）、經(jīng)濟(jì)不景，強(qiáng)調(diào)為民族奮斗的國(guó)族主義，帶來人民最大的團(tuán)結(jié)，克服生存條件匱乏的限制，但這份氛圍，卻同時(shí)讓軍國(guó)主義乘勢(shì)而起（影片以二郎看見灰色怪人空襲的噩夢(mèng)為開始），這點(diǎn)跟現(xiàn)時(shí)的日本實(shí)在十分相似。

　　然而，全片不僅是上述的夢(mèng)想的反思，更教人念念不忘的，竟然是一個(gè)含蓄而委婉，生死契闊的偉大愛情故事——二郎與菜穗子之戀。他倆始于關(guān)東大地震，終于二郎夢(mèng)想成真時(shí)。宮崎駿導(dǎo)演作品中，從沒正面觸及適齡男女之愛和夫妻之情，這亦是另一個(gè)“首次”了。