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　　然而，莊澄強調(diào)，雖然是進軍內(nèi)地，但“一定不可以沒有香港的特色”。他解釋，如果內(nèi)地投資者要找香港的導演拍戲，“如果你拍的全部都是內(nèi)地的口味，他根本不用請你”。因此香港的導演要做合拍片，或者要進軍內(nèi)地，都一定不可以“扮內(nèi)地導演，你要老老實實拍回你自己擅長的東西”，一個很簡單的道理，香港導演扮內(nèi)地導演是“扮得不像”，有一些電影是“擦內(nèi)地鞋，踩香港，這是不可行的”。

　　至于為何《春嬌與志明》可以成功？莊澄直言，是由于“地道是學不來的，倒不如老老實實”之道理，而《春嬌與志明》就是“老老實實”的例子。他表示，《春嬌與志明》票房好過《桃姐》，“桃姐有劉德華，但《春嬌與志明》沒有”，但是內(nèi)地的觀眾看《春嬌與志明》也有點兒“不是味道”，覺得“我們的男男女女都不夠香港的男女爭”，但是觀眾可以看到彭浩翔并沒有扮很熟悉內(nèi)地的情況。他仍然用香港人為一個試點，相對來說，這樣內(nèi)地的觀眾“反而可以看到香港人是怎樣看那些‘北飄’的香港人，或者是你眼中的內(nèi)地人會是怎樣”。

　　說到底，正如王家衛(wèi)所言，香港電影從來都是依靠外面的市場，但同時又保持了自己的特色，“如果香港電影本身是行的，又何止‘北傳’”？然而，唯一令莊澄感嘆的是，“香港現(xiàn)時最大的危機是（導演）很斷層”，現(xiàn)時叫年輕的導演，“像葉偉信，50歲了，彭浩翔亦40歲了”，這些已經(jīng)叫“少壯派”，現(xiàn)時的生力軍已經(jīng)愈來愈少，“因為投資人的短視，及監(jiān)制制度的不完善”，所以創(chuàng)作人和導演皆是“稀有動物”。